{"id":206,"date":"2022-01-29T22:39:30","date_gmt":"2022-01-29T22:39:30","guid":{"rendered":"https:\/\/software.pianojoe.de\/de\/?page_id=206"},"modified":"2022-01-30T11:18:40","modified_gmt":"2022-01-30T11:18:40","slug":"techniken-der-stereomikrofonierung","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/software.pianojoe.de\/de\/techniken-der-stereomikrofonierung\/","title":{"rendered":"Techniken der Stereomikrofonierung"},"content":{"rendered":"\n

Dieser Artikel erg\u00e4nzt die Bedienungsanleitung unserer App Stereo Mic Positionsrechner<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n

Musik wird heute mindestens im Stereo-Verfahren aufgenommen, um die Ausdehnung der Instrumente im Raum gut abzubilden. Dadurch wird die Musik f\u00fcr den Zuh\u00f6rer transparenter und \u201ebesser zu h\u00f6ren\u201c. <\/p>\n\n\n\n

Ein r\u00e4umlicher Klangeindruck entsteht, wenn der Schall die Ohren des Zuh\u00f6rers zu unterschiedlichen Zeitpunkten erreicht, und in unterschliedlicher Lautst\u00e4rke. Au\u00dferdem bed\u00e4mpft der Kopf des Zuh\u00f6rers manche Frequenzen, bevor der Schall das der Quelle abgewandte Ohr erreichen.<\/p>\n\n\n\n

In der Popmusik \u00fcblich ist eine sehr nahe Mikrofonierung aller Instrumente. Die r\u00e4umliche Verteilung findet dann im Mischpult mit Hilfe des Panorama-Reglers statt. Allerdings ber\u00fccksichtigt dieses Verfahren nur den Pegel- und nicht den Laufzeitunterschied des Schalls. Die R\u00e4umlichkeit wirkt k\u00fcnstlich \u2014 etwa so, als w\u00fcrde man die Musik durch mehrere L\u00f6cher in einer Wand h\u00f6ren. (Zum Vergleich: Eine Mono-Aufnahme klingt, als w\u00fcrde man die Musik durch ein einziges Loch in der Wand h\u00f6ren.)<\/p>\n\n\n\n

Besser ist es, die R\u00e4umlichkeit mit zwei Mikrofonen einzufangen, deren Signal dann auf den rechten und linken Stereokanal gelangt. Je nach gew\u00fcnschtem klanglichen Effekt verwendet man i. d. R. eine der drei im folgenden beschriebenen Mikrofonaufbauten.<\/p>\n\n\n\n

Vor\u00fcberlegung<\/h3>\n\n\n\n

Wir m\u00f6chten das Ensemble (den Chor, das Orchester, die Band usw.) in der gesamten Breite des Stereobildes abbilden. Dazu m\u00fcssen wir den Abbildungswinkel unseres Mikrofonsystems ber\u00fccksichtigen. Wird dieser zu gro\u00df gew\u00e4hlt, bildet das Ensemble auf der Aufnahme einen \u201ePulk\u201c in der Stereomitte. W\u00e4hlen wir ihn zu klein, dr\u00e4ngen die Instrumente nach au\u00dfen, Richtung Boxen (siehe Skizze). Beides wollen wir vermeiden.<\/p>\n\n\n\n

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Leider ist die Mikrofonaufstellung, mit der man einen bestimmten Abbildungswinkel erreicht, nicht gut sch\u00e4tzbar. Dazu sind komplexe geometrische Berechnungen notwendig. Der Winkel errechnet sich aus der Breite des Ensembles (in der Draufsicht) und dem Abstand zur Front (also der Flucht der vorderen Instrumente). Das Ganze spannt ein Dreieck auf, f\u00fcr das neben stehende Formel gilt. <\/p>\n\n\n\n

Erfreulicherweise gibt es zur Berechnung dieser Dinge eine Software: Meine iPhone-App Stereo Mic Positionsrechner.<\/p>\n\n\n\n

 Im folgenden werden die drei wichtigsten Stereo-Mikrophonierungen im einzelnen erl\u00e4utert:<\/p>\n\n\n\n

Laufzeit-Stereophonie (AB-Verfahren)<\/h2>\n\n\n\n

Zwei Mikrofone in Kugelcharakteristik werden in einem bestimmten Abstand nebeneinander rampenparallel vor das Ensemble gestellt. <\/p>\n\n\n\n

Je nach Art der Schallquelle erreicht man auch mit Werten unter 1,5 ms schon gute Ergebnisse. In den Voreinstellungen der iPhone App Stereo Mic Pos kann man diesen Wert, die \u201eVerz\u00f6gerung f\u00fcr unilaterale Ortung\u201c (oder k\u00fcrzer \u201eAB-Latenz\u201c) anpassen.<\/p>\n\n\n\n

Aus dem Abstand der Mikrofone ergibt sich eine Laufzeitdifferenz seitlich einfallenden Schalls. Empirisch hat man herausgefunden, dass eine Laufzeitverz\u00f6gerung von 1,5 ms als \u201eganz rechts\u201c bzw. \u201eganz links\u201c wahrgenommen wird. <\/p>\n\n\n\n

Praxisbeispiel<\/h4>\n\n\n\n

Ein Chor sei 5 m breit aufgestellt. Das Mikrofonsystem befinde sich 3 m vom Chor entfernt. Stereo Mic Pos errechnet einen Abstand der Mikrofonbasis von 79,9 cm.<\/p>\n\n\n\n

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Grafik: Stereo Mic Positionsrechner<\/em><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

An der Grafik sieht man, dass es sinnvoll ist, das Ensemble im Halbkreis aufzustellen, so dass das Mikrofonsystem den Kreismittelpunkt bildet. Dadurch sind alle Instrumente gleich weit vom Mikrofon entfernt.<\/p>\n\n\n\n

Wirkung<\/h4>\n\n\n\n

Da die Richtung des Schalleinfalls auf das einzelne Mikro keine Rolle spielt, kann man Mikrofone in Kugelcharakteristik verwenden. Diese leiden nicht unter dem von \u201eNieren\u201c bekannten Nahbesprechungseffekt, \u00fcbertragen also auch tiefe Frequenzen gleichm\u00e4\u00dfig und sauber. Durch die Kugelcharakteristik wird die Raumakustik deutlich mit eingefangen, was je nach Situation ein Vo- oder Nachteil sein kann. Die Abbildung klingt angenehm r\u00e4umlich, die Ortung einzelner Instrumente ist allerdings etwas verwaschen.<\/p>\n\n\n\n

Vorsicht: Durch die Laufzeitunterschiede kann es zu Phaseneffekten kommen. Man muss das Signal unbedingt auf seine Monokompatibilit\u00e4t pr\u00fcfen. <\/p>\n\n\n\n

Intensit\u00e4ts-Stereofonie (XY-Verfahren)<\/h2>\n\n\n\n

Zwei Mikrofone in Nierencharakteristik werden in einem bestimmten Winkel aufgestellt, so dass die Mittelpunkte der Membranen genau \u00fcbereinander liegen. Dadurch erreicht der Schall beide Mikrofone zum gleichen Zeitpunkt \u2014 die Phasenprobleme des AB-Verfahrens bleiben aus. Die Ortung erfolgt alleine dadurch, dass die Mikrofone den Schall aufgrund ihrer Richtcharakteristik aus verschiedenen Richtungen unterschiedlich stark aufnehmen.<\/p>\n\n\n\n

Praxisbeispiel<\/h3>\n\n\n\n

F\u00fcr das oben erw\u00e4hnte Szenario errechnet Stereo Mic Pos einen Basiswinkel (= Winkel zwischen den Mikrofonen) von 138,9\u00b0.<\/p>\n\n\n\n

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Grafik: Stereo Mic Positionsrechner<\/em><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Beachtenswert ist dabei, dass der Basiswinkel des Mikrofonsystems nicht dem Abbildungswinkel der Anordnung entspricht. Es handelt sich um zwei unterschiedliche Werte, die zudem gegensinnig verlaufen: Wird der Basiswinkel kleiner, so wird der Abbildungswinkel gr\u00f6\u00dfer. (Bei ca. 120\u00b0 sind sie \u201ezuf\u00e4llig\u201c gleich.)<\/p>\n\n\n\n

Wirkung<\/h4>\n\n\n\n

Naturgem\u00e4\u00df keine Probleme mit der Phasenlage. Die Ortung einzelner Instrumente ist sehr gut, dadurch \u201everschmilzt\u201c der Klang nicht so sehr, was ein Nachteil sein kann. Die R\u00e4umlichkeit ist weniger nat\u00fcrlich.<\/p>\n\n\n\n

\u00c4quivalenz-Stereofonie (ORTF-Verfahren)<\/h2>\n\n\n\n

Dieses Verfahren vereinigt das \u201eBeste beider Welten\u201c obiger Verfahren. Die Mikrofone (Nieren) stehen in einem geringen Abstand und einem vorgegebenden Basiswinkel. Verschiedene Versionen dieses Systems wurden u. a. von europ\u00e4ischen Rundfunkanstalten entwickelt. Das popul\u00e4rste ist das ORTF (entwickelt vom franz\u00f6sischen Staatsrundfunk \u201eOffice de Radiodiffusion T\u00e9l\u00e9vision Fran\u00e7aise\u201c) mit einer Mikrofonbasis von 17cm und einem Basiswinkel von 110\u00b0.<\/p>\n\n\n\n

Praxisbeispiel<\/h3>\n\n\n\n

F\u00fcr eine Ensemblebreite von 5 m errechnet unsere App eine Mikrofondistanz von 2,24 m. Da der Abbildungswinkel nicht variabel ist, kann die Distanz des Systems nicht frei gew\u00e4hlt werden, sondern ist eine Funktion der Breite des Ensembles.<\/p>\n\n\n\n

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Grafik: Stereo Mic Positionsrechner<\/em><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Wirkung<\/h4>\n\n\n\n

Das ORTF-Verfahren erreicht eine bessere R\u00e4umlichkeit als XY, aber eine bessere Ortung als AB. Es ist f\u00fcr viele Situationen zu empfehlen. <\/p>\n\n\n\n

Allerdings hat das Verfahren einen Nachteil: Bei den anderen beiden Verfahren l\u00e4sst sich durch geschickte Wahl der Distanz zum Ensemble das Verh\u00e4ltnis von Direktschall und Nachhall regulieren. Diese M\u00f6glichkeit f\u00e4llt beim ORTF-Verfahren weg, da die Distanz nicht frei w\u00e4hlbar ist.<\/p>\n\n\n\n

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Weiterf\u00fchrende Informationsquellen<\/h5>\n\n\n\n